Mary et Max

Un travail de longue haleine

Deuxième long-métrage d'animation australien en stop-motion après Le Sens de la vie pour 9,99$, Mary et Max a nécessité cinq ans de travail, au rythme de 2min30 de film par semaine, 6 secondes par équipe de six animateurs. 212 marionnettes furent crée, de différentes factures : pâte à modeler, polymère, plastique, métal, sachant que les personnages principaux en ont une douzaine chacun. 133 décors différents ont été créé, répartis en deux mondes distincts : la banlieue de Melbourne et New-York. Chacun possède sa gamme chromatique : marron pour l'Australie et gris pour la Grosse Pomme.

Références visuelles

Le réalisateur et scénariste de Mary et Max, Adam Elliot, s'est aussi chargé du design des personnages, en s'inspirant des portraits en noir et blanc de la photographe new-yorkaise Diane Arbus. Par ailleurs, un personnage modelé sur le physique de celle-ci a été créé, apparaissant brièvement, regardant à travers une fenêtre de New-York. Parmi les autres références visuelles du réalisateur, il y a l'acteur australien Barry Humphries (la voix du requin blanc Bruce dans Le Monde de Némo) et le dessinateur australien Michael Leuning.

A l'origine

Le point de départ de Mary et Max vient de la relation qu'avait entre Adam Elliot et son correspondant new-yorkais, avec qui il échangea pendant 20 ans. C'est lui le modèle du personnage de Max, aussi atteins du syndrome d'Asperger, maladie proche de l'autisme.

Important

Le dossier de presse nous informe d'un point crucial de la production du film. Pour nourrir l'équipe, il fallut 260 kilos de tomates, 280 kilos de grains de café, et 2600 litres de lait. Par ailleurs, 7800 muffins ont été consommé, dont 5236 par le réalisateur.