La marea

Un réalisateur inspiré

Diego Martinez Vignatti explique avoir été inconsciemment influencé par L'Ile nue de Kaneto Shindô sorti en 1961. Le film en noir et blanc, sans dialogues, évoque la vie d'une famille paysanne sur une île japonaise. Autre source d'inspiration, toujours du côté du Japon, le photographe Shoji Ueda qui a notamment pris des clichés noir et blanc de personnes à la mer. Des inspirations principalement visuelles qui s'expliquent par le fait que le réalisateur a travaillé comme chef opérateur sur de nombreux films dont celui-ci.

La forme plus que le fond?

Comme le note Diego Martinez Vignatti, La Marea est avant tout une œuvre visuelle qui fait appel aux sens : «il n’y a jamais eu de scénario, j’ai seulement écrit un traitement avec un projet cinématographique bien défini où j’abordais les sujets sur lesquels je voulais porter une réflexion. Le film ne tenait qu’en 12 pages. Un scénario, ce sont des mots couchés sur du papier, le cinéma c’est la rencontre entre l’image et le son, il y a un monde entre les deux ; le cinéma est sensation. J’adhère à un cinéma sensible plutôt qu’à un cinéma narratif, littéraire.»

Un tournage à l'instinct

Fidèle à ses principes et à sa conception du cinéma, le réalisateur a donc tourné le film dans l'urgence et la singularité du moment, même si cela n'a pas toujours été facile : «j’ai pris toutes mes décisions sur place, sur l’instant, en résonance à un lieu précis, un jour précis, un moment précis, une lumière précise. Il était également vital de tourner les scènes chronologiquement pour permettre au film d’évoluer de manière organique. C’était extrêmement difficile et douloureux, nous nous levions à 5 heures du matin pour bénéficier des plus belles lumières et nous finissions à 9 heures du soir.»