10 000

Aux confins du monde

Le tournage de film s'est déroulée aux quatre coins de la planète: l'équipe a dut endurer les grands froids des monts enneigés de Nouvelle Zélande, le climat humide de Cape Town d'Afrique du Sud, ainsi que les plaines désertiques de la Namibie.

Un projet préhistorique

Si les origines du film ne remontent pas autant que son titre, 10 000 a tout de même mis du temps à se concrétiser. Entre le moment où l'idée à germé dans la tête de Roland Emmerich et son accomplissement, il s'est écoulé une quinzaine d'années. Une longue gestation s'expliquant par le fait qu'il a fallut attendre les progrès des effets spéciaux pour rendre possible une telle entreprise. Mais pas seulement: « l'évolution des effets spéciaux n'est pas seule en cause. Chaque film a, en quelque sorte, son propre rythme, sa durée de gestation. Je dois en sentir le besoin dans mon estomac » nous dit-il.

Chasser le comédien

Afin de trouver celui qui allait revêtir la peau de bête de D'Leh, le héros courageux du film, la production a organisée plusieurs casting à travers le monde (États-Unis, Europe, Amérique du Sud et Nouvelle Zélande). Pourtant c'est le réalisateur en personne qui a trouvé son acteur lorsqu'il a vu sur une affiche d'un film indépendant un jeune homme de 18 ans, Steven Strait. Roland Emmerich est alors convaincu d'avoir déniché la perle rare mais il doit malgré tout faire passer des auditions à plusieurs autres candidats. Mais aucun n'a pu le faire changer d'avis quant à son premier choix.

10 000, l'odyssée de l'espèce

Le dernier tronçon du film se déroule dans les étendues du Sud Ouest de la Namibie incluant l'historique Spitzkoppe, montagne volcanique bien connue des cinéphiles pour avoir servit de toile de fond lors de la séquence d'ouverture de 2001, l'odyssée de l'espace de Stanley Kubrick.

De l'écriture musicale à l'écriture scénaristique

Rare sont les compositeurs devenant scénariste. C'est le cas d' Harald Kloser (l'homme derrière les scores de AVP et Le jour d'après) qui a co-signé le script de 10 000 avec Roland Emmerich. Ce dernier revient sur leur collaboration: « Il en avait écrit deux précédemment, que j'avais trouvés plutôt bons, mais qui ne se sont pas concrétisés... Je l'ai engagé la première fois pour Le Jour d'après et déjà à cette époque-là, il critiquait beaucoup les choix scénaristiques, donnant son avis sur de nombreux points et je devais sans cesse lui rappeler que c'était moi le scénariste! (rires). Au même moment, nous avons commencé à travailler sur 10 000 et j'ai alors compris qu'il voulait vraiment raconter des histoires et qu'il entendait en même temps la bande originale du film que nous écrivions ».