Le Voyage du ballon rouge

Le Voyage du ballon rouge : Paris vu par Hou Hsiao-hsien

 

Votre film est entre autres une flânerie poétique dans les rues de Paris. Comment s’est construit le scénario ?

Je n’avais pas particulièrement en tête de ligne narrative. Le thème de départ était une commande centrée sur le musée d’Orsay que je n’avais jamais visité n’étant pas très familier avec la ville de Paris que je n’avais fait que traverser lors de mes voyages de promotion. J’ai donc commencé à visiter les lieux. Mais le thème que j’avais vraiment en tête était celui du temps. L’homme vit dans un espace-temps donné et ce qui m’intéresse c’est que l’être humain est toujours confronté à son passé. Le poids de celui-ci ne cesse de le hanter et de l’influencer dans sa manière de construire son présent. Puis j’ai rencontré diverses personnes, visité divers lieux et le film s’est construit au gré de ces découvertes.

 

Aviez-vous vu le film d’Albert Lamorisse auparavant ?

Non, pas avant de faire ce film. Une fois que j’ai fait les repérages à Paris, je suis retourné à Taipei pour passer à l’écriture. Période pendant laquelle je m’arrange pour lire beaucoup et je me suis focalisé, cette fois, sur les écrits d’étrangers ayant vécu à Paris. Et dans un des livres rédigé par un Américain, il était fait mention du film Le Ballon rouge que j’ai donc vu et ai beaucoup aimé.

 

Votre Paris ne cède à aucun de ces clichés pittoresques que l’on retrouve souvent lorsqu’un cinéaste étranger filme notre capitale…

Le point de départ était l’appartement (qui est celui du producteur) qui me semblait convenir parfaitement au personnage. C’est à partir de ce point géographique que j’ai sillonné le quartier environnant pour essayer de me familiariser. J’étais conscient que c’était un quartier bourgeois. Personnellement je suis plus attiré par les quartiers plus populaires du nord-est et moins connus… mais j’ai aussi besoin d’être aidé par une certaine réalité quotidienne, par une certaine authenticité et donc j’ai décidé de tourner dans ce quartier.

 

Vous avez choisi de travailler l’improvisation dans une langue qui n’est pourtant pas la vôtre…

C’est ma manière de travailler depuis longtemps. J’ai souvent collaboré avec des acteurs non professionnels et c’est la plupart du temps la seule façon de communiquer avec eux. On ne peut pas leur donner trop d’indications donc je préfère leur imposer un cadre au sein duquel ils évoluent comme ils le désirent. J’ai également pratiqué de cette manière au Japon pour Café Lumière et ensuite en France. Je ne pars pas de zéro. J’ai un scénario écrit mais ce n’est pas un scénario dialogué. Les acteurs ont quelques informations sur les scènes, pas mal sur leur personnage, mais c’est à eux d’inventer les dialogues.

 

Comment s’est déroulée votre rencontre avec Juliette Binoche ?

J’ai fait la rencontre de Juliette par l’intermédiaire de mon attachée de presse française. J’étais très impressionné de rencontrer une comédienne que j’admire depuis toujours, l’ayant découverte dans Mauvais Sang. Nous nous sommes aperçus très brièvement, à peine une demi-heure, et j’ai beaucoup apprécié ce moment. Je lui ai posé des questions sur sa collaboration avec Krzysztof Kieslowski et elle m’a raconté une anecdote de tournage de Bleu. Il lui avait demandé quel accessoire elle choisirait pour exprimer le fait qu’elle pense à sa fille décédée. Il lui a donné le choix entre une chaussure et une sucrerie. Elle a choisi la sucrerie. Alors Kieslowski lui a imposé la chaussure. Et en me racontant cela, elle a éclaté de rire, elle me signifiait que les réalisateurs sont au fond tous les mêmes : ils cherchent à mettre les acteurs dans une situation nouvelle pour voir comment ceux-ci vont pouvoir créer. Et je crois que cela m’a donné envie de travailler avec elle. J’ai aimé son côté vrai, nature, chaleureux, ce sont ces traits de sa personnalité qui m’ont immédiatement séduit et j’ai souhaité qu’elle les mette en avant dans son personnage.

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