Afterschool

Avec Afterschool, Antonio Campos signe «un premier long métrage malsain et captivant» (Studio) «radical, éprouvant, frustrant» (Le Nouvel Obs) dans lequel il propose «un terrible et poignant constat sur la jeunesse américaine en quête de repères.» (Le Figaroscope)

Si le film «est composé de plans fixes dans lesquels les comédiens déambulent» (Studio), Ciné Live y voit «une mise en scène lourde et loin d'être subtil. Rebutant.», alors que Télérama parle plutôt d'un «modèle de rigueur et de sophistication formelle.» Les Inrockuptibles souligne le fait que «le marasme scolaire, option pathologique, commence à devenir la tarte à la crème du cinéma américain » ce qui peut donner au film «des airs de déjà vu» (Télérama)

«Afterschool invite à réfléchir sur la nature et les effets des images à l'heure d'internet» (Le Monde) et «l'omniprésence de la référence à l'image renvoie sans cesse (et sans doute trop mécaniquement) le spectateur à son propre voyeurisme» (Télérama)

Donc «Antonio Campos signe un film d'un pessimisme noir» (Le monde), mais «condamné à porter un regard neuf, il échoue en partie, mais nous prouve qu'il aura de quoi l'aiguiser» (Télérama). «Afterschool pose des questions auxquelles il ne donne pas de réponses. Mais il y a un cinéaste, un vrai» (Le Nouvel Obs).