Sagan

Loin de faire l'unanimité, comme Olivier Dahan et sa «Môme», Diane Kurys déçoit dans la majorité, lorsqu'elle revisite Sagan. Attendue depuis longtemps par les critiques, la pellicule manque dans l'ensemble de précision. « A la fois trop proche et trop loin du personnage » (Ciné Live), la réalisatrice signe « une sorte de digest people en oubliant ce qui aurait pu (ou dû) constituer l'essentiel » (Le Monde). Le film semble « trop conventionnel » (Ciné Live), pour une hagiographie qui aurait pu « susciter un film aussi singulier et décousu que son élocution saccadée, ses phrases en morse, ou un récit emporté au diapason du lyrisme classique de sa prose » (Libération).

De façon assez étrange, les uns (Le Figaro, Libération, Le Monde) lui reprochent de n'avoir emprunté de l'auteur que son coté « tapageur », de n'avoir retranscrit que les « effondrements toxicologiques divers et variés » (Libération), alors que Télérama impute a Kurys d'avoir occulté le « sordide et préservé une certaine légèreté [...] La vie de Sagan elle-même tourne au vaudeville. » C'est d'autant plus surprenant que la plume acerbe des Inrocks, accuse le film de manquer d'esprit : tout « n'est qu'ennui, grisaille et désolation. On se retrouve face à une pauvre fiction télé délavée, ras du plancher, où l'image ressemble à une serpillière. » Et bim !

Bon passons sur la réalisation, sur laquelle les avis sont mitigés ou terriblement opposés. Le jeu des acteurs est, lui, mis à l'honneur, particulièrement celui de Sylvie Testud. Ciné Live et Studio lui voient déjà un César. Les autres - excepté Les Inrocks qui la trouve « complètement à côté de la plaque » - la trouvent « saisissante et exceptionnelle» (Première), et « troublante » (Le Monde et Le Figaro). La comédienne « dont le talent ne se discute plus » (Télérama) et qui « endosse avec aisance et sans jamais forcer le trait » (Libération) « porte tout le film » (Le Figaro).

Concernant les seconds rôles, l'intelligentsia cinématographique se tire dans les pattes. Pour Les Inrocks « Lionel Abelanski et Pierre Palmade : plats, sans charmes, épais, sans esprit, des types qui font (mal) semblant de se biturer au frais de la princesse. » Le Monde, un peu moins sec, est sceptique « Pierre Palmade ressemble beaucoup à ... Pierre Palmade ». A contrario, Le Parisien trouve ce dernier « remarquable » tout comme il est « convaincant » pour Télérama. Enfin, Libération fait seul la part belle à Arielle Dombasle, « parfaite de cruauté » (Comme Les Inrocks).