Reviens-moi

Le mélo n'est pas vraiment mort s'il on en croit les quelques très bons papiers à propos du drame de Joe Wright. Le Parisien titre littéralement « un mélo sublime » en espérant que celui-ci « réconciliera... cinéphiles et midinettes ». Pourtant comme le note Première, « Reviens-moi part avec de lourds handicaps » que le talent du réalisateur arrive à rattraper par « la force romanesque de David Lean et le glamour entêtant de Visconti ». Il en va de même pour L'Express soulignant la pertinence d'une déconstruction, en trois temps afin de mettre en valeur un récit « digne d'un soap-opéra ». Quant à Ciné Live, il reconnaît que même s'il ne bouscule pas les conventions du genre il « lui impose un sérieux lifting ».

Pas pour une partie de la presse pensant que « le film reste froid» (Le Figaro) à cause de son réalisateur s'acharnant « à prouver sa virtuosité » engloutissant « son mélo rétro et romantique, somptueux et sophistiqué, sous une mise en scène ronflante » (Le Monde) et tombant dans « les pièges de la réalisation somptueuse en costumes... ainsi que de la transposition prétentieuse de l'art de l'écriture » (Positif), occultant ainsi toutes émotions.

Seul point concordant: la distribution « brillante » (Figaroscope) réunissant une Keïra Knightley « fraîche et glamour » et un James McAvoy s'affirmant « comme le nouveau mec à suivre » (Première).