Les Toits de Paris

Hiner Saleem marque un point avec ce film dur et sec, où tout repose sur la mise en scène et les acteurs, ouvertement inspiré de Sous les toits de Paris de René Clair. Saleem signe un film gracieux et poétique sur la solitude d'un homme abandonné de tous. Michel Piccoli traîne son naufrage avec maestria, incarnant chaque plan de « ses regards, de ses soupirs ou de ses gémissements » (Première). Le réalisateur filme l'entraide entre les plus faibles, plaçant face à (aux côtés de) Piccoli, l'immense Maurice Bénichou « formidable ». Pour Les Cahiers du cinéma, Hiner Saleem ne fait pas mystère de ses références, Sous les toits de Paris n'est pas loin, surtout pendant la première partie. Peu à peu, Les Toits de Paris perd son aspect « sociologie de comptoir » pour devenir plus intimiste. Studio souligne le talent de Saleem pour saisir les atmosphères. La parole devient image, portée par un Michel Piccoli en grande forme et un espoir féminin magnifique Marie Kremer. Pour Le Nouvel Observateur, Saleem montre ce qui ne veut pas être vu. S'il se défend de porter un message, son ressenti est déjà suffisant. Piccoli, Demongeot et Benichou sont magnifiques. Libération délivre une mention spéciale à Michel Piccoli, qui engloutit le film, ogre sur le déclin, il irradie et ne joue plus, il livre « un secret partagé entre le cinéaste et l'acteur ». L'Expresse encense l'acteur «prodigieux» et magnifique, qui porte la film sur ses frêles épaules d'ancien géant. Lorsque le cinéaste kurde pose son regard sur notre indifférence, les lieux les corps parlent mieux que les mots, selon Le Figaro. Il nous guide, et les quelques maladresses ne masquent pas « la délicatesse du coeur ». Télérama s'émeut du fragile équilibre entre « humour noir et rose », même si Hiner Saleem en rajoute à la fin. La dernière partie du film ne convainc pas non plus les Inrocks, touchés par ce récit d'humanité précaire et ces duos muets, mais regrettant le départ de Benichou au milieu de l'histoire.