Frozen Days

Frozen Days séduit d'une manière générale. Les références au Locataire de Polanski frappent universellement. Première se réjouit de cette « quatrième dimension perturbante », ou le réalisateur manie mieux la mise en scène que la tension du récit. Un noir et blanc déréalisant qui donne une première tentative convaincante. Chez Mad movies, on applaudit à ce « thriller contemplatif virant au trip parano au fur et à mesure que l'héroïne s'enfonce dans son cauchemar ». Si l'on frise « la copie carbone » du Locataire, oeuvre sur la perte d'identité, le film fonctionne avant tout sur l'émotion. Au Figaro, on s'émeut du suspense intérieur énigmatique et prenant, « ciselé avec élégance dans un beau noir et blanc ». C'est au personnage que Télérama s'attache en revanche. Le film prend le pouls d'une femme, incarnée brillamment par la comédienne Anat Klausner. Hourras chez les Inrocks, emballés par ce « séduisant essai kafkaïen à contre courant des habitudes braillardes et sociologiques du cinéma hébreu », « ce qu'on a vu de plus stimulant dans le cinéma israélien depuis un moment ». La grise mine vient des mensuels. De Studio, pour qui cette « paranoïa aiguë et ces déséquilibres spatio-temporels » n'atteignent pas le niveau de Polanski. Et de Ciné Live qui embroche violemment Frozen Days, «scolaire et arty qui, de l'intention, passe à la prétention et s'enlise dans un ennui absolu». «Beaucoup de style au service d'une histoire à dormir debout» (L'Express). Refroidissant...