La France

Le Nouvel Observateur est emballé par La France, sacrée «l'une des oeuvres les plus audacieuses, passionnantes et bouleversantes de l'année». Les Cahiers du cinéma s'amusent de l'anachronisme, première guerre mondiale et pop des sixties, sur lequel joue le film. Les séquences musicales sont réussies «dans le même temps, les corps se libèrent, mais se figent aussi, soldats de plomb chantant leurs refrains droits comme des I». Toutefois, malgré une «impressionnante maîtrise du paysage et du portrait, du dessin et des couleurs », le film a ses limites. Bozon reste « coincé sur la case dandy », dont il cherche à s'échapper selon Télérama. Les intermèdes musicaux très gonflés renforcent encore cette originalité discrète qui tient aux symboles plus qu'au récit un peu mou. Même avis chez Studio, pour qui les passages chantés transforment le film en « poème mélancolique et en conte anachronique ». La France rappelle Renoir pour sa dimension humaniste et ses touches impressionnistes. Les Inrocks se passionnent pour ce doute, qui passe de l'identité de la jeune femme à celle de ce groupe errant à travers le pays. Bozon diffuse ses comptines aux quatre vents, avec une audace un peu folle. Libération y voit une « leçon d'histoire géo-structuraliste », portée par un cinéaste d'une fraîcheur rarissime, authentique et personnel, au dandysme revendiqué. Son film est la preuve d'une « superbe maturation », avec trois acteurs au sommet Testud, Greggory et Négret. Sur le plan musical, « autant l'audace du geste séduit, autant son exécution déçoit », un petit chef-d'oeuvre que ces intermèdes musicaux lestent. Avis partagé par Le Figaro, intrigué mais pas très convaincu. Idem à Ciné Live, pour qui, passé l'étonnement, il ne reste plus que le cul-de-sac sans enjeu dramatique. Pour Première, c'est carrément un échec. Serge Bozon semble perdu dans son sujet, ne sachant que filmer, plombé par « les tics auteuristes ». Même Sylvie Testud et Pascal Greggory ne tirent pas leur épingle du jeu.